Erhard Karkoschka
Das Schriftbild der Neuen Musik
Bestandsaufnahme neuer Notationssymbole, Anleitung zu deren Deutung, Realisation und Kritik
INHALT
ERSTER TEIL: GRUNDSÄTZLICHES
Erstes Kapitel: Zur gegenwärtigen Situation ............................ 1
Die Entwicklung in unserem Jahrhundert.................. 1
Reformvorschläge, neue Ideen............................ 2
Die neuen Zeichen...................................... 5
Kriterien .............................................. 6
Literatur über neue Notationen .......................... 7
Zweites Kapitel: Temperierte Notation .................................. 9
Ist die temperierte Notation noch aktuell? ................ 9
Die traditionelle Notenschrift ............................ 9
Die neue Notenschrift .................................. 10
Reformvorschläge ...................................... 11
Klavarscribo .......................................... 11
Equiton ............................................. 13
Diskussion ............................................ 14
ZWEITER TEIL: GEGENWÄRTIGE PRAXIS
Zur Systematik dieser Darstellung........................ 19
Zur Handhabung dieses Teils und der Tabellen ............ 20
Schema der Tabellen und ihrer Felder .................... 21
Erstes Kapitel: Präzise Notation ...................................... 23
Tempo
1 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 23
2 Für den Dirigenten geltende Zeichen...................... 24
8 Tempo ad libitum ...................................... 24
Metrum
10 Dirigierschemata ...................................... 25
Dauer
17 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 25
24 Dauer ad libitum ...................................... 25
Tonhöhe
25 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 26
a) Schlüssel 26
b) Vorzeichen 26
c) Mikrointervalle 27
27 Für Tasteninstrumente .................................. 27
a) Vorzeichen 27
b) Cluster 28
28 Für Streich- und Zupfinstrumente ........................ 29
a) Vorzeichen für die Harfe 29
b) Mikrointervalle 29
c) Cluster 30
29 Für Blasinstrumente .................................... 30
32 Tonhöhe ad libitum .................................... 30
Tonintensität
40 Lautstärke ad libitum .................................. 30
Artikulation
41 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 30
44 Für Streichinstrumente .................................. 31
45 Für Blasinstrumente .................................... 31
46 Für die menschliche Stimme.............................. 31
48 Artikulation ad libitum ................................ 31
Neue Zeichen für spezielle Verwendungen, Aktionen
51 Für Tasteninstrumente: Klavier .......................... 32
a) Pedal 32
b) Auf den Tasten 32
c) Im Flügel 33
d) Mit Hilfsinstrumenten 35
e) Sonstige Zeichen 36
51 Für Tasteninstrumente: Orgel............................ 36
52/I Für Streichinstrumente.................................. 37
a) Mit dem Bogen gespielt 37
b) Gezupft 39
c) Dämpfer 40
d) Schlagzeugeffekte 40
52/II Für Harfe ............................................ 41
52/III Für Gitarre............................................ 42
53 Für Blasinstrumente .................................... 43
54 Für die menschliche Stimme ............................ 45
a) Gesprochen, Sprechgesang 45
b) Geflüstert, gehaucht, stimmlos 45
c) Falsett 46
d) Mundstellungen 46
e) Vokale Effekte 47
55 Für Schlaginstrumente .................................. 47
a) Instrumenten-Symbole 48
b) Schlegel-Symbole 50
c) Symbole für die Spielweise 51
56 Zeichen für ad libitum .................................. 52
Gruppierung
57 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 53
58 Für den Dirigenten geltende Zeichen...................... 53
59 Für Tasteninstrumente ................................ 53
63 Für Schlaginstrumente .................................. 54
64 Gruppierung ad libitum ................................ 54
Partituranordnung
76 Für Streichinstrumente .................................. .55
73—80 Verschiedene Partituranordnungen........................ 55
Zweites Kapitel: Rahmennotation ...................................... 57
Tempo
81 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 57
88 Tempo ad libitum ......................................58
Dauer
97 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 59
104 Dauer ad libitum ...................................... 59
Tonhöhe
105 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 59
Tonintensität
113 Zeichen für verschiedene Instrumente.................... 60
120 Tonintensität innerhalb eines bestimmten Rahmens ad libitum 60
Gruppierung
137 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 60
Formierung .................................................... 61
Partituranordnung .............................................. 63
Drittes Kapitel: Hinweisende Notation .................................. 65
Tempo
161 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 65
Metrum ...................................................... 66
Dauer
177 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 66
Tonhöhe
185 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 67
187 Für Tasteninstrumente.................................. 69
190 Für die menschliche Stimme.............................. 69
Tonintensität
193 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 69
195 Für Tasteninstrumente.................................. 70
196 Für Streichinstrumente .................................. 70
198 Für die menschliche Stimme ............................ 71
200 Tonintensität ad libitum ................................ 71
Neue Zeichen für spezielle Verwendungen, Aktionen
209 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 71
211 Für Tasteninstrumente .................................. 72
212 Für Streich- und Zupfinstrumente ........................ 73
214 Für die menschliche Stimme ............................ 75
215 Für Schlaginstrumente .................................. 76
Gruppierung
217 Zeichen für verschiedene Instrumente .................... 77
218 Für den Dirigenten geltende Zeichen...................... 77
Formierung .................................................... 78
Viertes Kapitel: Musikalische Graphik...........79
Fünftes Kapitel: Zur Notation elektronischer Musik ...................... 83
DRITTER TEIL: NOTATIONSBEISPIELE MIT ERLÄUTERUNGEN
A. Bildvergleiche zwischen traditioneller und temperierter Notation
Pierre Boulez: Structures .............................. 86
1 Notiert in Klavarscribo
2 Originale Notierung
3 Notiert in Equiton
Friedrich Cerha: Enjambements ........................ 88
4 Blatt E 1 (Original und in Equiton)
5 Blatt B 1
6 Marek Kopelent: Canto intimo (Original und in Equiton) .. 90
B. Beispiele aus instrumentaler und vokaler Musik
7 Luciano Berio : Circles ................................ 91
Earle Brown: Folio .................................. 92
8 Blatt „November 1952"
9 Blatt „December 1952"
10 Sylvano Bussotti: Fragmentations ...................... 94
11 — »mit einem gewissen sprechenden Ausdruck" .......... 95
12 — Siciliano .......................................... 96
13 John Cage: 59 1/2 Seconds for a String-Player .............. 97
14 — Solo for Voice I .................................. 98
15 — Imaginary Landscape No. 5 .......................... 99
16 — Cartridge Music .................................. 100
17 Hans Ulrich Engelmann: Cadenza .................... 101
18 Franco Evangelisti: Aleatorio ........................ 102
19 Klaus Hashagen: Cymbalon .......................... 103
Roman Haubenstock-Ramati: Credentials .............. 104
20 Seite 4
21 Seite 38
— Mobile for Shakespeare ............................ 105
22 Schema für den Dirigenten
23 Aufzeichnung für alle Ausführenden
Mauricio Kagel: Transición II ........................ 106
24 Blatt mit Drehscheiben und Leisten
25 Blatt 4 a/B
26 Blatt 16/A
Mauricio Kagel: Sonant .............................. 108
27 Fin I
28 Fin II
29 — Improvisation ajoutée .............................. 110
30 Erhard Karkoschka: Desideratio Dei .................. 112
31 Roland Kayn: Galaxis ................................ 114
32 Rene Koering: Musique pour une passion .............. 115
33a Ferdinand Kriwet: Texttheater ........................ 116
33b — Sehtexte. Nr. XIV ................................ 117
34 Hans G. Helms: Fa:m' Ahniesgwow...................... 118
35 Ladislav Kupkovič: „. . ." für Baßklarinette allein ........ 119
36 Helmut Lachenmann: Introversion I .................... 120
György Ligeti: Volumina ............................ 122
37 Seite 15
38 Seite 11
— Aventures ........................................ 124
39 Seite 21
40 Seite 7
41 — Atmosphères ...................................... 126
Anestis Logothetis: Odyssee .......................... 128
42 Transparentes Blatt („Weg")
43 Hauptblatt
— Cycloide .......................................... 130
44 Blatt I
45 Blatt II
46 Blatt III
47 Blatt I + II + III
48 Witold Lutoslawski: Jeux vénitiens .................... 132
49 Robert Moran: Four Visions. Nr. 2 und 3 ................ 133
50 Pauline Oliveros: Sound Patterns ...................... 134
51 Hans Otte: Tropismen ................................ 134
52 — Alpha - Omega .................................... 136
53 Krzysztof Penderecki: Miniaturen. Nr. III .............. 137
54 — Anaklasis .......................................... 138
55 — Fluorescences ...................................... 138
— Dimensionen der Zeit und der Stille .................. 140
56 Seite 12
37 Seiten 18/19
Henri Pousseur: Caractères ............................ 142
58 Aus I a Blätter C, E
59 Aus I b eine Seite
— Mobile ............................................ 143
60 Seite 6
61 Seite 18
62 Enrique Raxach: Estrofas ............................ 144
63 Josef Anton Riedl: Stück für Schlagzeug, 1952 .......... 145
64 — „Geschwindigkeit". Musik zu dem gleichnamigen Film .. 145
65 Boguslaw Schäffer: Imago musicae .................... 146
66 — Azione a due ...................................... 147
67 — Tertium datur .................................... 148
68 — Extreme .......................................... 150
69 Dieter Schnebel: Concert sans orchestre ................ 151
— Glossolalie ........................................ 152
70 Seite 17
71 Seite 30
72 Kazimierz Serocki: Segmenti .......................... 154
73 Karlheinz Stockhausen: Zyklus ........................
— Refrain ..........................................
74 Notentext ohne aufgelegte Transparentleiste
75 Abbildung der Transparentleiste
76 Notentext mit aufgelegter Transparentleiste
— Momente ........................................
77 Moment M (m) I
78 Moment I (d)
79—81 Einschübe M (k) 3, K I, KD (m)
82 Jan van Vlijmen: Mythos .............................. 164
C. Notationsbeispiele elektronischer Musik
83 Olivier Messiaen: Timbres-Durées ...................... 167
84 Karlheinz Stockhausen: Elektronische Studie II .......... 167
85 — Kontakte .......................................... 167
86 György Ligeti: Pièce électronique No. 3 .................. 168
87 Gottfried Michael Koenig: Essay ........................ 170
88 Josef Anton Riedl: Beispiel einer Aufzeichnung von loch-
streifengesteuerter Klangfarbe und Lautstärke .......... 172
89 — Komposition Nr. 2 .................................. 173
Register und Quellen
Sachregister .......................................... 181
Personen- und Werkregister ............................ 181
Beilagen
Tabelle I: Präzise Notation
Tabelle II: Rahmennotation
Tabelle III: Hinweisende Notation
URL dieser Ressource: http://www.ask23.de/draft/archiv/md47_fachliteratur/mus860.html