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Ergebnisse für Mimesis
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    ... 28 TEIL 1 DAS WESEN DER KUNST KLASSISCHE ANTWORTEN AUF DIE FRAGE: WAS IST KUNST? 2 Die Nachahmungstheorie............................................................................33 2.1 Einführung ..................................................................................................33 2.2 Platos Theorie der Mimesis.......................................................................... 36 2.2.1 Kunst als Nachahmung der Nachahmung......................................................37 2.2.2 Die Einheit des Wahren, Schönen und Guten..................................................38 2.2.3 Die Verurteilung der Kunst als Mimesis........................................................39 2.3 Die Nachahmungstheorie: vom Idealismus zum Realismus..................................................................40 2.3.1 Eine erste Fundamentalkritik der Nachahmungstheorie: Ernst Gombrich..............................................................................................42 2.3.2 Eine zweite Fundamentalkritik an der Nachahmungstheorie: Nelson Goodman............................................................................................43 2.4 Kurzes Intermezzo: die Komplexität der Wahrnehmung.........................44 2.5 Die Werkstatt des Künstlers: Giacometti und der Kampf mit der Mimesis.................................................................45 2.5.1 Nachahmung der Nachahmung.......................................................................46 2.5.2 Optische Illusion.............................................48 2.5.3 Die vollkommene Wiedergabe des Sehens.......................................................48 2.6 Kommentierte Literaturübersicht...............................................................51 ... 4.2.1 Grundidee ..................................................................................................89 4.2.2 Form und Inhalt sind identisch.......................................................................90 4.2.3 Musik ist kein Gefühlsausdruck......................................................................91 4.2.4 Musik ist keine Mimesis..................................................................................92 4.2.5 Die Sprache der Musik ist autonom................................................................93 4.2.6 In ästhetischer Hinsicht ist nur die Instrumentalmusik wichtig.......................93 4.3 Einwände gegen Hanslicks ... Derrida.........................................................................................278 10.3.1 Dekonstruktion.............................................................................................279 10.3.2 Logozentrismus............................................................................................250 10.3.3 Displacement oder die Kette von Supplementen............................................281 10.3.4 Kritik an der Mimesis...................................................................................281 10.4 Jean Baudrillard über die Welt als Scheindarstellung............................283 10.4.1 Modernität versus Postmodernität................................................................284 10.4.2 Das Primat des Bedeutenden........................................................................285 10. ... >>

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    ... Charaktere 0.2 Die Alltagswelt und ihre Bildsysteme 0.21 Fundierung der Kunst auf Alltäglichkeit 0.22 Das Typische 0.23 Bildwelt der Kunst und parallele Bildwelten 1 Mimesis 1.1 Erkenntnistheoretische Voraussetzungen der Mimesis 1.11 Aktivität und Passivität des Subjekts 1.12 Das So-wirken des Kunstwerks: der Eindruck 1.13 Anthropologie der Sinne 1.14 Modi des Erscheinens 1.15 Mimesis der Praxis 1.2 Genesis und Struktur der Mimesis 2 Zeichen 2.1 Allgemeine Theorie des ästhetischen Zeichens 2.11 Repräsentation des Sachverhaltes im Bewußtsein und in der Mitteilung 2.12 Arnold Gehlens Ursprungstheorie der ästhetischen Wirkung ... >>

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    ... 191 5.2 Behandlung von Klangmassen.............195 .1 Klangblöcke......................196 .2 Individualisierung und Differenzierung .... 197 .3 Statistische Verteilung...............200 5.3 Balance zwischen Aussparung und Massierung. . 202 6 Mimesis 6.1 Mimesis innermusikalisch................208 .1 Substitution......................211 .2 Melodieinstrumente, perkussiv eingesetzt . . 211 .3 Schlaginstrumente, melodisch eingesetzt . . . 220 .4 Musik über Musik..................224 6.2 Mimesis außermusikalisch................224 .1 Lautmalerei ......................224 .2 Übertragung außermusikalischer Bewegung in musikalische Bewegung............229 .3 Gestik und Ausdruck ...............232 .4 Instrument als Symbolträger...........233 7 Die menschliche Stimme als ... >>

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    ... Kunst und Natur auseinanderzusetzen. Während die künftigen Beiträge das gegenwärtige künstlerische Naturverständnis problematisieren, versucht die folgende Einführungen an einige dafür bedeutsame historische Zusammenhänge zu erinnern. Daß dabei der Mimesis-Begriff eine zentrale Rolle spielt, erlaubt, den Text zugleich als Beitrag zum Thema dieses Heftes «Vormachen - Nachmachen» zu lesen. Als typisch für das Verhältnis des modernen Künstlers zur ... läßt sich zurückverfolgen bis zu Platon, für den die Kunst nur ein nutzloser «Nachbildner von Schattenbildern» war. Solche extreme Abwertung teilt freilich schon Aristoteles nicht mehr. Nach seinem Mimesis-Begriff sind auch freiere Darstellungen und Deutungen möglich, in denen die Kunst sogar Wesenhaftes der Natur soll zur Erscheinung bringen können. Aber letztlich wird Kunst weiter als darauf ... >>

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    ... 117 Die Schlange. Ansichten eines Tischs.............................................125 Die Schlange........................................................127 Eine Reise...........................................................140 Abbruch und Utopie ...............................................143 Der Rechnerkopf. Kleinanzeige ........................................................149 Schwarz umrandet..................................................150 Speicher.............................................................153 Abschaltung.........................................................155 Mimesis .............................................................159 Das Schlachtfeld. Nebenbeschäftigung................................................165 Mimesis, noch einmal ..............................................165 Anderer Ort.........................................................166 Interruptus..........................................................168 Juristischer Beistand................................................180 Die Zeichen. Zweckbestimmung.................................................183 Authentisches Draußen............................................185 PS....................................................................191 Literaturnachweis............................................... 199 Eine kleine Erinnerung.................................211 >>

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    ... mars - 24 avril 1988 Table des matières / Inhalt W. Rakitine: Tendre voyou / Ein sanfter Rowdy 7 A. Nakov: Matériau et être pictural: au-delà des limites de la mimesis Material und Sein in der Malerei: Über die Grenzen der Mimesis hinaus 22 Catalogue / Katalog A. Nakov: Remarques préliminaires / Vorbemerkungen 75 lllustrations / Abbildungen 82 Liste des œuvre / Werkliste 170 Chronologie / Biographie 183 A. Nakov: Commentaire du manifeste rayonniste / Kommentar ... >>

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    ... des hl. Matthäus. Peter Schubert 11 KUNST AKTUELL Theatralität als Remedium. Strategien ästhetischen Handelns III: Bernhard Prinz. Heinz Paetzold 14 DISKUSSION Didaktik - eine ästhetische Konstruktion? Gert Seile 2 Mimesis - Revisited. Helmut Hartwig 17 KONTEXT Das Badewannensyndrom oder der Tod in der Badewanne. Heiko Herwald 18 MATERIAL Kunst in der Werbung. Kommentar. Dietrich Grunewald /Johannes Kirschenmann 22 Materialteil ... FORUM DISKUSSION Gibt es bildende Wirkungen ästhetischer Ereignisse? Klaus Mollenhauer 2 ANALYSE UND INTERPRETATION So oder so - Klee. Hartmut Gäp 11 KUNST AKTUELL Auftakt. Michael Lingner 13 KONTEXT Mimesis in der ästhetischen Bildung. Christoph Wulf 16 Fragen zur didaktischen Anwendbarkeit mimetischer Fähigkeiten. Martin Lenz-Johanns 19 MATERIAL Der einzelne und die Masse - Kommentar: Gunter Otto/Martin Lenz ... >>

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    ... effectus pulchre cogitantis .... 82 5. Das connubium von Wissenschaft und Kunst ...... 85 VII. Die Wahrheit der Kunst 1. Vergegenwärtigung des Ganzen: perfectio phaenomenon ..... 88 2. Ästhetische Repräsentation als Mimesis........ 91 3. Die vollendete sensitive Erkenntnis ..... 93 4. Fiktion neuer Welten ............... 95 5. Die Empfindung als Richter.............. 98 6. Verdikt des Absurden ................ 102 7. Die Ästhetik als ars ... >>

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    ... Erfahrung in der Ästhetik Adornos .......................................... 7 1. Kapitel: Die Legitimationsproblematik von ästhetischer Erfahrung und ästhetischer Theorie ...................................... 7 2. Kapitel: Allgemeine Bestimmung der Logizität des Ästhetischen als Dialektik von Mimesis und Konstruktion........................ 18 3. Kapitel: Rehabilitierung des Naturschönen als Theorie naturästhetischer Erfahrungen .......................................... 26 4. Kapitel: Konkretisierung der ästhetischen Rationalität am Beispiel einzelner ästhetischer Kategorien .............................. 34 5. Kapitel: Gesellschafts ... >>

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    ... Dimension der Kunst nach der Moderne? 120 Gerhard de Haan: Pädagogik als Kunst des Wünschens und Begehrens?.....135 Christoph Wulf: Ästhetische Wege zur Welt. Über das Verhältnis von Mimesis und Erziehung.......156 Dieter Lenzen: Von der Erziehungswissenschaft zur Erziehungsästhetik? . . . . 171 DISKUSSION Kunst und Pädagogik als Alphabetisierungsaufgabe. Eine Dokumentation der Diskussion über den Beitrag von Klaus Mollenhauer, bearbeitet ... >>

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