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Ergebnisse für Impressionismus
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  1. 100%

    ... andererseits aber hinter Cézanne zurückfallen, indem sie wieder sehr symbolisch und bedeutungsschwer werden. Diese Haltung bei Künstlern wie Vuillard, Bonnard, Denis ist nur aus ihrem Widerspruch gegen den Impressionismus erklärbar, den sie platt und positivistisch als eine Kunst verstanden haben, die bloß optisch sichtbare Phänomene abbildet, und gegen den sie sich mit ihrer verquälten Symbolik glaubten wenden zu müssen, ohne die metaphysische Dimension des Impressionismus erkannt zu haben. Obwohl der Impressionismus damals schon überlebt war, es um diese Problematik gar nicht mehr ging, haben sie sich immer noch im Widerspruch gegen die Idee der Impression befunden, anstatt nachimpressionistische Positionen ... L.: Offenbar haben die „Nabis" von dem Ausspruch Cézannes über Monet, dieser sei ,ganz Auge - aber was für ein Auge', nur die erste Hälfte verstanden und so den Impressionismus zu etwas stilisiert, was wohl in ihm steckt, worin er sich aber keineswegs erschöpft. Daß der Widerspruch dasjenige, wogegen er sich wendet, reichlich mißversteht und genaugenommen nur einen ... >>

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    ... von TIECK mit Bedenken bemerktes «Übergewicht ... über die hervorbringende Kraft des Künstlers» gewinnt, so wird dieses Übergewicht doch mehr theoretisch propagiert, als kunstpraktisch verwirklicht. Erst die Malerei des Impressionismus und besonders diejenige CEZANNES findet ohne direkte Korrespondenz mit den romantischen Ideen die formalen Mittel, um das Primat der Rezeption in der Kunst auch tatsächlich bildnerisch adäquat durchzusetzen ... für die Projektionen des Rezipienten, so dass sich der Bestimmungsgrund für die auf diese Leerstellen bezogenen Projektionen überwiegend in die Subjektivität des Rezipienten verlagert. Darum geht die im Impressionismus noch objektiv gelenkte bei CEZANNE in eine subjektiv freie Projektion über. Tendenziell ist demnach bereits bei CEZANNE der von ihm als Bild materialisierte Gegenstand und das durch subjektive ... >>

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    ... Porträt und Landschaft im Schaffen von Ferdinand Georg Waldmüller. Von Klaus Albrecht Schröder DÜRER, AUS DER NÄHE BETRACHTET 20 Von Claus Grimm DAS „REINE AUGE" 27 Anmerkung zum Impressionismus anläßlich der Ausstellung „Landschaft im Licht" in Zürich. Von Rainald Franz "TRAUMWERK" 35 Über Bilder von Walter Schmögner. Von Ingried Brugger EIN PLÄDOYER FÜR DEN INTERNATIONALEN KUNSTAUSTAUSCH 39 ... um die modernsten der Alten Meister. Von Claus Grimm MODEBILDER-ZEITBILDER 12 Zur Ausstellung „Modefotografie von 1910 bis heute" im Kunstforum Länderbank. Von Ingried Brugger „DURCHSEHEN DURCH DEN IMPRESSIONISMUS" 19 Vincent van Gogh in Paris. Von Heinrich G. Franz TRIUMPH DER MENSCHLICHKEIT 26 Zu Diego Velázquez'„Übergabe von Breda". Von Alexander Marinovic VON IMAGINÄREN UND REALEN RÄUMEN ... >>

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    ... ÜBERTRAGEN VON ANTON HENZE PROPYLÄEN VERLAG BERLIN INHALT 11 Ein Leben 12 Eine Nacht 14 Hoffnungen 15 Dunkler Wald meines Lebens 16 Das Mysterium der Kreation 17 Der Impressionismus und ich 20 Auf dem Wege in die Zukunft 23 Vorahnungen 26 Andrea del Castagno in Florenz 29 Meditationen eines Malers 35 Zeuxis, der Forscher 37 Wir Metaphysiker 42 Über die metaphysische Kunst 46 Metaphysische Ästhetik 48 Impressionismus 51 Die Rückkehr zum Handwerk 57 Über Carlo Carrà 'Metaphysische Malerei' 60 Der Dämon der Klassik 64 Das architektonische Prinzip in der alten Malerei 67 Raffaello Santi 73 ... >>

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    ... Band II FÜNFTES BUCH Deutsche Idealisten Anselm Feuerbach ........................ 377 Arnold Böcklin .......................... 387 Lovis Corinth ............................ 301 Hans von Marées ........................ 397 Hildebrand und die Marées-Schule................ 418 SECHSTES BUCH Der Impressionismus Camille Pissarro.......................... 427 Claude Monet .......................... 432 Sisley und Guillaumin ...................... 446 Georges Seurat .......................... 447 Paul Signac .......................... 455 SIEBTES BUCH Die Farbe in der Skulptur Europäische Plastik........................ 467 Auguste Rodin .......................... 481 Impressionismus in der Plastik ................... 502 ACHTES BUCH Französische Komposition Die Tradition Ingres........................ 511 Theodore Chassériau........................ 519 Puvis de Chavannes........................ 528 Auguste Renoir .......................... 533 Pierre Bonnard .......................... 563 Aristide Maillol.......................... 578 ... >>

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    ... Interpretation des Bildes „Eisenwalzwerk" von A. Menzel unter gesellschaftskritischen Aspekten.................................... 43 II. Verhältnis von Vorstudien und fertigem Werk, dargestellt am Beispiel des Bildes „Eisenwalzwerk" ... 47 Arbeitsanregungen.............................. 47 6. Impressionismus............................................................ 49 Kunsttheoretische Überlegungen über die Veränderung der Natur- und Bildauffassung im Impressionismus........ 50 Arbeitsanregungen.............................. 53 7. Jugendstil................................................................... 54 Das Motiv „Frau" in drei Beispielen europäischen Jugendstils..................................... 56 a) Gustav Klimt (Wien) ......................... 56 b) Aubrey Beardsley (England)................... 57 c) Alfons Mucha ... >>

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    ... infolge der wachsenden Wertschätzung künstlerischer Individualität einem Prozeß der "Entkanonisierung" 20), welcher - in der Renaissance beginnend - sie als allgemeinverbindlichen Handlungsrahmen desavouiert. (65) Je entschiedener die Kunst seit dem Impressionismus zur Subjektivierung und permanenten Selbstrevolutionierung neigte und sowohl Originalität wie Modernität als Werte verabsolutierte, desto fragwürdiger wurde jeder Tradierungsversuch künstlerischer Tätigkeitsbedingungen. (66) Dies gilt nicht nur für die ... auf die Probleme autonomer Kunst Bezug. Die Beispiele beginnen im Übergang vom 18. zum 19. Jahrhundert mit traditionellen Atelierszenen und folgen der Stilentwicklung im 19. Jahrhundert (Klassizismus, Realismus, Impressionismus). Ingres Atelier in Rom (s. Abbildung S. 78 , Gemälde nicht von Ingres, sondern von J. Alaux!) als ein Ort häuslich verschwiegener Harmonie und Courbets Darstellung seines Ateliers (3 ... >>

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    ... Ludwig Tieck mit Bedenken bemerktes "Übergewicht ... über die hervorbringende Kraft des Künstlers" gewinnt, so wird dieses Übergewicht doch mehr theoretisch suggeriert als kunstpraktisch verwirklicht. Erst die Malerei des Impressionismus und besonders diejenige Cezannes findet ohne direkte Korrespondenz mit den romantischen Ideen die formalen Mittel, das Primat der Rezeption in der Kunst auch tatsächlich bildnerisch adäquat durchzusetzen. Cezanne ... Projektionen des Rezipienten, so daß sich der Bestimmungsgrund für die auf diese Leerstellen bezogenen Projektionen überwiegend in die Subjektivität des Rezipienten verlagert. Darum geht bei Cezanne die im Impressionismus noch objektiv gelenkte in eine subjektiv freie Projektion über. Tendenziell ist demnach bereits bei Cezanne der von ihm als Bild materialisierte Gegenstand mit dem durch subjektive Projektionen konstituierten ... >>

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    ... Vermächtnis des Symbolismus Einleitung 19 IA Klassizismus und Originalität 1 Téodor de Wyzewa 23 »Wagnerianische Kunst: Die Malerei« 1895 2 Paul Signac 26 Von Eugen Delacroix zum Neo-Impressionismus 1899 3 Paul Gauguin 30 Brief an André Fontainas 1899 4 Sigmund Freud 33 »Über den Traum« 1901 5 Otto Weininger 40 Geschlecht und Charakter 1903 6 Paul ... >>

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    ... Die Kritik der Romantik........................ 244 Baudelaire............................... 249 Die Kritik des Realismus ...................... 252 L'art pour l'art und die Kritik der Malerei der Vergangenheit .. .. 256 Die Kritik des Impressionismus .................. 259 Die Kritik des Symbolismus .................... 265 Die Kritik der Kunst und das reine Sehen Künstlerische Sicht und psychologischer Ausdruck Die optischen Symbol der Wirklichkeit. Die Symbole und das ... >>

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